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電影‧觀眾‧製作人
第15期 2003年3月
看電影是一種既屬群體........又屬個人的活動。
電影製作人絕對尊重那些願意乘車到戲院排隊購票，繼而買汽水、爆谷（有些電影人或許不太鼓勵此指定動作，恐影響其信息的感染力），然後集體在一個特定、漆黑的空間內，一起投入虛擬角度，走進戲裏，讀取製作者的信息符號，時而一起笑、時而一起哭，最後引發出不同的火花。 電影製作人絕不會鼓勵觀眾獃在家中看影碟版，更會鄙視那些看〝老翻〞的；一會兒到廚房倒杯茶、或一會兒暫停來聽個電話……，這種種影響接收故事感染力的〝噪音〞都不是製作人想它們存在的。
電影是一個〝熱媒介〞(hot media)，是會牽動情緒、感受，叫人全情投入的媒體，只有在影院場地播放才能達致最佳的果效。
香港的電影業已有百多年的歷史，不同時期的電影製作者及演員均為香港的電影業作出了貢獻。於2001年1月初開幕的「香港電影資料館」就肩負起搜集和保存這個文化瑰寶，又籌辦多元化活動推廣電影文化及促進電影歷史研究。
要對香港的電影文化有更多的認識，香港電影資料館是最佳的資料提供者。
香港電影業之所以一厥不振，據行內人分析謂由於行內盛行跟風文化，就如古惑仔片種賣座便一窩蜂拍過夠，直至觀眾看厭；又或某影星有叫座力便一窩蜂去搶，以至其所謂演技像倒模般，叫人慘不忍睹，這些種種都令投資者失去信心；此外，創作人青黃不接又是另一個重要因素。現時香港所佔的優勢在於製作技術方面暫仍領先，主要是因為別人未到水準而已，但已不斷在追趕，若不奮發圖強，相信不需多久便會被追過。
由於缺乏本地投資者，不少電影工作者只好向外尋找他鄉的資金。據資深電影人表示本土的電影製作已出現轉型，多了製作電視電影、錄像製作、網上電影等。
縱使如此，悲觀中仍見樂觀的事實是過去數年香港電影工業的沈寂，不竟間接造就了演員、導演及其他幕後製作人向外爭取發展空間，幕前如周潤發、梁朝偉、張曼玉、楊紫瓊……，幕後如吳宇森、鮑德熹、葉敬德、杜可風、唐季禮等，均得到不俗的成績，為華人電影工作者在國際上爭佔席位。2000年的「花樣年華」、2001年的「少林足球」及近期的「無間道」也為本港的電影事業打了一枝強心針；有別於「虎藏龍」及「英雄」，這幾套電影是切頭切尾香港製造，它們的成績都叫我們感到欣喜。
雖然執筆之時，「無間道」仍未拿到任何獎項，但其乃有水準之作是無可置疑的。故事的張力、拍攝的手法、場面的調度、氣氛的凝造、配樂的重視，這些元素都被該片之製作者看重而認真去處理。近年有心提升電影製作水準的人士都需要在這等元素銳意經營，因為觀眾已學懂去欣賞。
有水準的製作是絕對不愁捧場客的。近年觀眾對電影的'欣賞指數'越來越有要求，而這些要求某程度可以說乃是從一些極佳水準的電影所吸收學習得來的。當觀眾從「虎藏龍」領略到用小鼓配合武打的場面所表達的節奏是何等的利落，氣氛是何等的古撲，且有創意（新鮮感），而無論觀眾欣賞與否，喜歡與否，無形中已受到了沖擊，而從中欣賞能力不知不覺被提升。我要說的是電影工作者是有責任提升觀眾的欣賞品味。
作為觀眾，我們當然不能完全被動，我們的欣賞能力也需要自我提升：培養開放的態度去接受多角度的觀點及信息；增進藝術方面的修養，如去認識影像構圖的意義；擴闊去欣賞不同的音樂領域，多增進對所處社會的認識，多作批判、分析及思考，作個有水準的觀眾。
觀眾的欣賞力提高了，對電影製作者而言既是鼓舞也是壓力吧！